Un Nathan Never diverso (o forse no) in 2, 3, 5 vignette. Di 6 se ne vedono poche.

Qualcosa deve essere successo. Mi riferisco all'ultimo numero di Nathan Never, il 262, intitolato L'Ultimo Regalo. Sfogliandolo rapidamente in edicola mi è capitato di notare qualcosa di diverso che non ho inquadrato subito. Sicuramente i disegni di Romeo Toffanetti, nelle mie grazie sin dai suoi esordi sulla testata, mi erano sembrati leggermente più votati ai riferimenti fotografici. Le vignette respiravano meglio, il segno era più sicuro e i contrasti tra le luci e le ombre più marcati e cinematografici rispetto al passato. Anche i retini, che il disegnatore ha sempre utilizzato più o meno con parsimonia, qui sembravano ridotti al minimo indispensabile. Eppure l'impressione era che nessuno di questi elementi facesse davvero quella differenza più marcata che traspariva dall'intero albo.

L'ho chiuso, l'ho pagato e me lo sono portato a casa con la promessa di tornarci sopra durante la lettura.

Solo in un secondo momento, e ad un'occhiata più attenta, la situazione mi è parsa più lampante. Qualcosa di diverso c'è davvero. Le vignette sembrano respirare meglio perché i margini esterni sono stati ridotti di mezzo centimentro per lato (per caso o per ragione, il fatto sussiste comunque, come direbbero in tribunale) e soprattutto le prime tavole presentano una composizione inusuale che trascende dalla classica griglia bonelliana. Non parlo di forma, ma di contenuti e numeri. Le prime pagine vanno da un minimo di due/tre ad un massimo di cinque vignette. Se le altre avessero contato quattro o cinque vignette, probabilmente non me ne sarei nemmeno accorto. Il fatto è che, tanto per dire, lo schema compositivo (il numero di vignette delle prime sette pagine), si presenta in quest'ordine:

3-3-4-4-3-2-4

La prima tavole a sei vignette compare solo a pagina 12. La seconda a pagina 35. Solo rispetto agli ultimi episodi, ad esempio, il numero di vignette è diminuito di almeno un terzo.

Se graficamente la situazione si mostra interessante, mi chiedevo però quanto la sceneggiatura di Davide Rigamonti potesse risentire (o guadagnare) da questo tipo di impaginazione. E soprattutto se il taglio particolare era stato ricercato apposta per adattarsi alla sceneggiatura o viceversa.
E in effetti la sceneggiatura è improntata su una storia molto lineare, di facile lettura e senza fronzoli:

Il marito di una celebre artista viene ritrovato cadavere. La donna si rivolgerà all'Agenzia Alfa che per fare luce sul mistero, si imbatterà in qualcuno che potrebbe avere delle risposte.

Questo naturalmente solo al primo livello di lettura. C'è poi il fatto che quel qualcuno nel quale si imbatterà l'Alfa, è in realtà collegato proprio all'omicidio e alla celebre artista e via discorrendo. Si dice che le storie che puoi riassumere in un paio di righe appena, siano le migliori. Ma in realtà non è mia intenzione addentrarmi nella trama o discorrere della sua validità. In generale mi è sembrata una buona storia, più agile e dinamica, votata all'azione e che in generale ha funzionato meglio di alcune che l'hanno preceduta nei mesi passati.

Fatto sta che si è trattato di un episodio atipico che è nato, sono sicuro, solo per caso, ma sulla quale riuscita si può spendere qualche buona parola. L'intera storia sarebbe entrata probabilmente in una "sessantacinquina" di pagine di un albo tradizionale, ma il tutto respira meglio e sembra quasi di trovarsi di fronte alle tavole di un albo "gigante".
Beninteso, non sono state fatte particolari sperimentazioni sulla struttura. Il taglio è quello, le vignette e la gabbia, più in generale, sono semplicemente state dimezzate (o quasi), con risultati di leggibilità da non sottovalutare e da tenere seriamente in considerazione anche per il futuro. Capisco che i lettori preferiscano avere tra le mani un albo da 25/35 minuti di lettura (non tutti), ma su questo tipo di struttura potrebbero venire facili anche tutta una serie di espedienti narrativi e di sperimentazioni grafiche che sulla classica gabbia a sei vignette verrebbero difficili da realizzare. Questo indipendentemente dalla questione se Bonelli Editore possa essere interessato o meno alle suddette sperimentazioni.

Comunque un buon numero. Con un bel Nathan da vedere. Anche se questo, mi perdoneranno gli altri nomi coinvolti, è tutto merito del disegnatore argentino.