Eins, zwei, drei, vier, fünf UT sechs

Una veloce riflessione su UT, la miniserie Bonelli firmata da Corrado Roi (suo anche il soggetto, oltre ai disegni) e Paola Barbato (sceneggiatura) di cui tanto si è parlato ma la cui eco si è spenta misteriosamente nell'etere all'uscita dell'ultimo albo (potere della critica di settore).

UT è un esperimento serio e ragionato. E' uno dei prodotti Bonelli che ha cercato più di tutti di uscire dal canone classico, per raccontare una storia distopica e surreale che cerca di piantare meno paletti possibili.
Narrata senza paura che il lettore medio (o occasionale) possa avere pochi punti di riferimento o che debba "lavorare" di pari passo con la trama per riempire con la propria fantasia dei sospesi lasciati lì apposta per giocare (gli "originali", gli architetti, le case). Sarebbe curioso sapere cosa ne pensa davvero questo tipo di lettore e, se ha portato a termine la lettura, come ha interpretato il tutto, lui che da sempre è abituato alle precise parentesi che prima di aprono e poi immancabilmente si chiudono come accade da sempre, per dire, su Tex o Diabolik.

UT è una fiaba nerissima e tetra, dove l'horror è meravigliosamente dipinto in modo grottesco e crepuscolare e che si pone in una realtà ancestrale senza spazio e senza tempo.
Il protagonista, Ut, è un uomo privo di identità che se ne va in giro cacciando insetti con un gattino nello zaino e con il volto celato da una maschera di pelle (con quella cerniera sulle labbra che fa subito sadomaso). Una mente disturbata, insomma, spesso e imprevedibilmente preda di improvvisi e violenti raptus omicidi durante i quali non si fa troppi problemi a lasciare cadaveri per strada grazie all'uso di una lama ricurva (non male rispetto al politically correct di cui tanti lettori si lamentano).

UT è il lavoro migliore e più intenso di Corrado Roi a livello grafico. Non ha mai sfiorato questa sontuosità e il suo è l'omaggio più puro che possa esistere al cinema espressionista tedesco. L'ispirazione alla bellissima pellicola di Robert Wiene del 1920, Il Gabinetto del Dottor Caligari (citata nel nome stesso di uno dei protagonisti della storia) è felice e profonda. E forse nessun altro avrebbe saputo fare meglio di Roi.

Oso un azzardo un po' stupidino (mi rendo conto che è un assurdo). Spesso mi ha sfiorato l'idea che se Roi avesse disegnato meno pagine di quante effettivamente ha realizzato fino ad oggi (tantissime), domani sarebbe stato ricordato come un Maestro autentico al pari di Sergio Toppi o Dino Battaglia. O forse sarà ricordato comunque come tale e la mia è solo una sciocchezza.

Per quanto mi riguarda, uno dei meravigliosi picchi surreali più alti viene toccato con il secondo episodio, con la storia del cancello composto da corpi vivi e dalle successive dinamiche di fuga e ritorno. Stiamo parlando di qualcosa che a livello narrativo non abbiamo mai visto in un albo Bonelli.

Per quanto riguarda la storia, difetti non me ne vengono in mente. Forse il tutto sarebbe potuto durare uno o due albi in meno. Ma anche no.

Se invece dobbiamo dare retta all'opinione da scaffale e dare attenzione alla confezione del prodotto (cosa che io sono abituato a fare da sempre per una questione professionale), bisogna ammettere che graficamente UT è il prodotto forse tra i meno riusciti dell'editore milanese. I "sofismi" visuali come le parti composte sempre da materiali diversi (metallo, cemento, ruggine, cuoio, venature marmoree e mattoni tenuti su da cuciture a filo, borchiette di metallo e viti) e la font simil gessetto con quel "N. 1" stampigliato in copertina, sono cosette da discount.
Una volta accostati uno all'altro, insomma, quella che si vede sullo scaffale è un'accozzaglia di effettacci colorati che non rende assolutamente giustizia all'opera. E le variant cover, per quanto alcune possano risultare anche "graziose", ci azzeccano poco o nulla con lo spirito della serie (a stonare è la natura stessa del colore, lezioso e curato, rispetto ad un immaginario nato proprio per essere in bianco e nero).

Corrado, perdonami, ma sembrano i volantini di Bricoliamo ("Speciale decorazioni da parete").

Permettimi questo piccolo gioco di fingermi al potere: fosse dipeso da me, i sei albi avrebbero avuto un'illustrazione di Roi, assolutamente in bianco e nero (nell'oceano di carta colorata delle edicole, sarebbero spiccate anche molto di più), a coprire interamente prima e quarta di copertina. Il dorso tutto nero o al limite arricchito con parte di un disegno che alla fine, vedendoli uno accanto all'altro, avrebbero composto un'altra illustrazione di Roi, uno di quei bellissimi contrasti tra bianco e nero che solo lui sa ricamare così bene (cosa che ho poi scoperto essere stata fatta con le variant, come puoi vedere QUI, ma con un risultato abbastanza anonimo). E così avremmo accontentato anche chi guarda (giustamente) alla confezione.
Ma sono sicuro che una maggior cura verrà messa nel futuro omnibus che raccoglierà tutta la serie e che la Bonelli non tarderà a mettere in cantiere.

Ma queste sono quisquilie. Quello che conta è che UT, alla fine, si sia rivelata un'esperienza di lettura straniante e diversa (soprattutto diversa) e che nonostante non manchino acredine, odio e sangue, tra le sue pagine non si è mai vista, nemmeno per scherzo, una pistola o un'arma da fuoco ("capro espiatorio" per antonomasia di ogni storia d'avventura e non del fumetto seriale italico).
E questo non credo sia mai accaduto, in una serie (o miniserie) Bonelli.

Avércene.